在栖居的土地上诗意地歌唱

       ——时培余诗歌赏读

□蔡启发

时培余是安徽省六安市裕安区齐云路小学教师，他是六安本土诗诗歌写作者，也是一位深爱家乡土地的歌者。他在做好本职教书育人之余，也即是拿起笔杆子进行诗歌创作的最好时间。在今年四五月份，他给我发来了一组诗歌，微信中嘱托我为他的诗歌写点什么？我一拖再拖，也给我带来了一读再读的时间。让我对文档里的二十四首诗歌，有了一个整体的认知感：这便是诗人“在栖居的土地上诗意地歌唱”，也是他对脚下土地的诗意深情热爱的不可替代。艾青说：“为什么我的眼睛里常含泪水，因为我对这片土地爱得深沉”。同样，时培余对家乡土地深情热爱与诗意地歌唱，体现在他的诗歌之中。

“还在三月，油菜花铺开的三月/那些年，我拎着竹篮/轻易地走进无边的金色花海/迄今无法抽身出来//观玉兰花，需仰望/寻梅香，需同它一道忍三九的寒/要有足够的耐性/方得桂花的碎碎和簌簌//若非一再蹲下身来/便寻不见叫“薇”的野草/小小的花匍匐了千年/依旧那么不起眼/任世事变迁/不改翠绿，不改菲红”（《观花记》）。这首诗我们先不说它的诗意和画面感，读着仿佛就像置身在三月宁静的乡村美丽的情景交融中。金黄的油菜花把大地铺上了金黄色的畅亮，在微风的吹拂下，阳光的照耀下，散发出淡淡的清香。漫步在三月三的油菜花海，切身感受到自然界美丽的恩赐，这时的诗人自然而然的被融入了金黄之中，叫人如何不陶醉，如何不欣慰呢？

《石头记》是对诗人妻子的亲切描述，诗歌注入了“石头”这个名词，采用记录的手法，生动地描绘了妻子作为女性，这种特有的文化符号，对美好生活的点点滴滴憧憬，带着内心的向往和执念的情感。例如：“妻子很轻，走起路来/脚步也是轻的”，这是情人眼里出西施的表达，因为，长期生活在脚下的土地上，深居的家园久了，妻子的美貌就看在眼里，记在心上了。又如：“一个轻瘦的女子/偏喜欢笨重的石头”，这里的诗句是形容反差式的轰烈反衬比喻。用“妻子”的轻衬托出“石头”的重，“石头”的重是土地的厚重。轻得诗歌优雅与飘逸，重得诗歌沉稳与深情。妥帖地寓意着，石头是土地的兄弟，它们形影不离。虽然笨重，但是让人们热爱土地一样的热爱。诗人与妻子也形影不离，他们也这么深爱啊！

《捣衣谣》一诗，首先，给人有一种场景设定感。你看：“小溪挨着山边”，这溪水伴随着山脚淙淙流淌，流动的芬芳带给人是一种清澈见底的味道。其次，“溪水很清浅”，继续描写溪水的清幽特征，在深浅不一的溪水里洗衣，把捣衣声与流水声交结在一起，仿如大自然的歌谣，无不让人洗耳恭听。“错落摆放着石头”，这说的是错落有致的石头，为捣衣者提供现成的方便，也是对自然造作的美赞。再次，是 “摆出浅浅的落差”，得益于大自然的鬼斧神工，写出了巧夺天工的落差美，从而使场景美提升为动态美和韵味美。“捣衣”是一个古老的清洗衣服方式，却以“谣”的唱腔，响彻在山乡，这仍然是现代人乡村生活的一种美好野趣。

在日常生活中，“误读”是一种常见的现象。或者地名、或者人名、更有者一些风景名胜古迹等，由于语言交流的差异，表达的不一，“误读”就成了家常便饭。诗人通过“云飞渡”的巧妙构思和写作，结合逻辑思维的推理，绕有趣味地梳理出清晰的文化脉络。将一个富有诗意的风景，活脱脱呈现在人们的眼前。这个“云飞渡”是在石笋河上，且处于风口，这样的一个地方。因为，白云时不时飘来飘去，飘荡的景象预示着人生的迅捷，往往被误读成“渡飞云”的不可理解。在这样的情况下，诗人用惊醒的诗歌语调提示人们多了解一些地名的历史，包括文化和地理背景的形成，必有助于我们准确理解一个地方，一个风景名胜和记忆的刻骨铭心，其重要意义恐怕就在其中。

人们都说四月是美好的，然而，在诗人看来，四月也是有断章的。请读《四月断章》的这些诗句：“月初回乡，一个人/拣僻静的小路”， 诗人选择走一条羊肠小道，走着走着，就必定会兴致勃勃地去做各种各样动作，“须蹲下来抽取茅荑”便是一种动作。“茅荑”是白茅的嫩茎，仿佛只有把它摘下来，就像摘下整个春天的嫩芽儿了。“春草最柔软的部分”，又仿佛把所有的嫩芽给掐掉了，这里有一种带有诗意和反讽的抒情色彩。一个人走在春天的回乡路上， 虽然孤独，但是留下想象遐思，引发读者对春天留白以及对人生的多种情景交融与联想思考。可说此情此景，无不是在边走边唱了。

四月除了有断章的歌唱，更多的是还有咫尺眼前，近在脚下的美好。如这首《四月，我与土地离得很》是这样唱出来的：“近紫云英擎着细碎的花瓣/把深浓的春色沉淀//婆婆纳，捧出蓝汪汪的脸庞/一个劲地向蓝天眨着小眼睛//看麦娘，抬头望望热情的太阳/听见几声鸟鸣，便舞动她的棒槌/我拨开细长的草叶，抽取茅荑剩下的，到了秋也还是白了头……//四月，我俯下身/与土地离得这么近/手掌、脚底，就连/坑坑洼洼里的影子/也被春光染绿”。

我们可在诗人寻找的笔端听出，四月里的乡村景象简直美不胜收，仿佛这就是一幅生动的画卷呈现在眼前。一片紫云英细小的花苞，婆婆纳蓝汪汪的脸庞，还有那看麦娘舞动的棒槌，以及细长的草叶和茅荑，都充满了春天的气息和旺盛的生命力。当诗人俯下身子时，就觉得与土地离得那么近了，感染到了大自然的每一个其妙真实的呼吸细节。诗中总有一种亲近自然的切入，面对那被春光染绿的手掌，脚底和坑坑洼洼里的影子自然也被染绿了。这诗读着就让人觉得有特别的满足与陶醉。

同样是四月，当诗人选择在四月五日这天，作为老师带着学生们到横排头春游踏青赏景时，那里的所见所闻，则是另一番欣喜。好一派生动有趣的现场，如春风拂面。一是“丰源湖它敞开怀抱”迎接着“山花、春水、笑声、车马声”，“那些水”就像调皮的“孩童”一样翻过溢水坝，“脚步轻快，笑声脆生”。“河滩的石头”和“看鱼的孩子”都在静静地聆听着这里的一切，时不时会感觉到整个世界都充满了生动和欣喜！给人有身临其境的感受。二是“每上一级台阶”，“便翻开淠史杭水利史册一页”，“人们动用铁质的，木质的，肉质的器具”，“苦水的”“苦”被敲打，所“提取出丰收的甜”。“源”字的三点”，“淠河里有，史河里有，杭埠河里也有”。可谓“你有我有全都有”。这种诗意描写，充满了对过去人们辛勤付出的由衷敬意。也由此联想到在那个时代，人们的坚韧不拔，用铁的、木的、甚至挽起裤脚，挖掘垒砌，最终建成的一项伟大水利工程。

总之，这诗句既是对淠史杭水利建设历史的回顾，也是对水利事业可歌可泣的赞美。三是通过校园生活的回忆，孩子们在“清源楼”里读书，走在校园的路上，虽然小学生们的双脚有时候“踉踉跄跄”不是很稳健，但都是成长的足迹。这首《四月五日横排头所见》的诗歌，它教育人们特别是孩子们要努力学习，加培珍惜和敬佩那些为之奋斗的水利建设者。

水车是一种古老的传统农具，而诗人的心中有一种尊敬农具的不解之谜。你听他的《车水》诗，声情并茂，动词名词解释的悠悠扬扬，“学着爷爷的样子，把水车一拉再拉”，就有了“愈扯愈长的流水”，有水淋淋的情动。欢声笑语，情调趣味都在“车水”声里了。又在“车水”中唱出了丰收的景象！唱完“车水”之歌，旋转又来了一支《高塔之上》：“嘤嘤嗡嗡，叽叽喳喳/暮鼓晚课声里，喧嚣沉于寂静”，将人引入宁静的叮咚之中。又旋转跑到《紫藤架下》，深情唱起了《乌桕，乌桕》。诗人看到《绣线菊》就唱绣线菊，看到《木槿》花就唱木槿花，什么《皂荚树》《栾树》《覆盆子》，连一只《鸟巢》都不轻易放过。这些自然界的一草一木，都被他唱的轻松自如，这是他把自己当成一位农人，是在唱自己熟悉的山歌，可以讲是现代版的刘三姐了。

在反复阅读时培余二十四首诗歌时，说他“在栖居的土地上诗意地歌唱”一点也不过头。他是语文老师，身体里有足够的语言细胞，血液里流动着音符的潜质，每天从早到晚一张开眼睛，满眼都是五线谱。除了音符的潜质，他腹有诗书，所以，身体里还藏着诗歌潜质。由于他忠诚于党的教育事业，也从诗歌中读出为人师表，处事老到诚实可信，诗气自华也是应该的，有理由放下教鞭，在家乡的土地上歌唱。也无不歌唱！

附：时培余的诗选四首

◎观花记

还在三月，油菜花铺开的三月

那些年，我拎着竹篮

轻易地走进无边的金色花海

迄今无法抽身出来

观玉兰花，需仰望

寻梅香，需同它一道忍三九的寒

要有足够的耐性

方得桂花的碎碎和簌簌

若非一再蹲下身来

便寻不见叫“薇”的野草

小小的花匍匐了千年

依旧那么不起眼

任世事变迁不改翠绿，不改菲红

◎石头记

妻子很轻，走起路来

脚步也是轻的

一个轻瘦的女子

偏喜欢笨重的石头

平整的石头，鹅卵石…有形的

甚至很丑的石头

她都爱捡回来

有一块，配合石钵捣辣椒

轻易就能捣辣椒、蒜瓣成泥

十多年了，我分明地感到

它每一次落脚的分量

◎捣衣谣

小溪挨着山边

溪水很清浅

错落摆放着石头

摆出浅浅的落差

叮叮，噗噗，梆梆…

棒槌击打石头，奏出诗意的砧响

为溪水、小鱼伴奏

三两个女子相伴着捣衣

男人有时会来，陪着她去

一个人千万别去溪边

溪水太清，只怕照见一个人的影

溪水太浅，只怕盛一个人的想念

◎云飞渡

不胜寒啊，石笋河上的云飞渡

风口上的云飞渡

误读成“渡飞云”的人

被这桥渡到了对岸的山脚

有水不断从石缝渗下

昼夜不息的滴答声

无疑是“龙涎井”最好的注释

意想里的龙爪趾腾云

而眼下它静卧，起伏的春色

深潜在草木间

一个转身，一个激凌

云飞渡渡来云雾从桥下喷出

渡去更远处，更低处

 原始的动力，是山造的势

新雪泄露了一脉水的隐世之密

山顶为云，在最低处的蕨草叶尖

以坚硬的冰凌出世

【蔡启发简介】浙江省宁波市象山人，现居浙江省台州市椒江。长期从事水利行政管理和纪检监察工作并任职。出版诗著（评论）十部。作品散见《人民文学》《青年文学》《诗刊》《星星》《诗歌月刊》《十月》《浙江日报》《朔方》《绿风》《当代诗人》《上海诗人》《星河》《中国诗界》《天津文学》《诗林》《新华文学》《牡丹》《江河文学》，美国《休斯敦诗苑》等报刊。有论文被编进大学教案例文和收入中国当代文学史研究资料。获新诗百年百名实力诗人奖、改革开放四十周年征文现代诗歌特等奖等四十多次。曾在北京鲁迅文学院召开诗歌研讨会。现任世界华文爱情诗学会常务会长兼《伊甸园》主编，《中国诗界》执行副主编，《新华文学》爱情诗栏目主持。开展和参与中国-俄罗斯、意大利、希腊、葡萄牙、西班牙等各项国际诗歌交流活动。中国水利作家协会会员，中国水利摄影家协会会员，中国科普作家协会会员。浙江省科普作协诗创委副主任。