我国的绿色诗歌写作，它是根植于中华民族的土壤，建立在人类传统生态智慧的基础之上的。同时，它又是响应新时代生态文明建设号召下的一种诗歌创作实践。这类诗歌的写作，既延续了我国古典诗歌中“天人合一”的哲学观点，又融合了现代生态主旨意识，是一种通过诗意的语言唤醒人们对大自然的敬畏与保护。这样的写作，也就是说典型的把绿色诗歌写作融合人文理念。

一、绿色视角下的写作选择

绿色视角已从大自然融合于人文意识，传统绿色实践常聚焦到了诗歌写作。在碧宇的写作里自然界的绿色被赋予了有血有肉的生命情感。寄托着无限的热爱与眷恋，一切的美好都会被她诗歌刻意地记录和定格了下来。久而久之，她就有了中国“绿色诗歌”写作的倡导者而著称。细述这位《大别山诗刊》的创始人，不但是绿色诗歌写作的倡导者，而且更是忠诚的实践者。 ‌作品见于《诗刊》《诗选刊》《星星》等刊物，入选多种选本。获“红狐文学之星”“中国十佳诗人”等称号。与于坚、郑小琼等并列2009年度中国最有影响力诗人。 ‌其出版的代表性诗集有：《碧宇短诗选》（英汉对照）、《绿色书》等6部。 ‌她为推动民间诗歌的发展，举办多项全国性诗赛作出了有益的尝试。 ‌

《大别山诗刊》第1期于2007年5月26日出版。定位为六安市市委宣传部主管，六安市文化局主办，省内刊季刊。编辑团队分工明确：由陶玲策划，碧宇任总编，重庆子衣、南岩、陈巨飞、张振旭、蔡启发、星儿叶子、溪边芳草、钱建淮、余锦等作为共同发起人。可谓的的确确是六安文学史上第一份有省内准印的纯诗歌刊物。我因邀名列发起人其中，并担任诗歌特邀评论一职，从而与《大别山诗刊》接下了不解之缘。多年以来，先后为该刊写过近二十篇解读评论文章。印象较深的有对《大别山诗刊》的综述，有对碧宇组诗和诗集出版的评论，有对凡墨单首诗的评论，有对清荷铃子诗的评论，有对姜华、董书明、海边边、王志彦，白公智等的诗歌评论；新近有对清凌竹叶、余培时的诗歌评论。由此可见碧宇的写作选择，就是绿色视角下的写作选择，是诗歌理念革新与实践创新的复合。赋予了山水的深邃意境，更是“绿水青山就是金山银山”与

“绿水青山就是诗山情山”共同书写的时代篇章。

二、人文融合中的写作策略

在人文融合中的写作，关键是在于打破传统思维与人文的“二元对立”，用辩证思维构建诗歌的深度思考下的写作内容与方向。落脚点在于找到二者的平衡点，再跳出传统思维为文化传承注入能量，让诗歌写作成为人文融合的导航站。我这次对她二十三首诗的阅读，就又有了一个崭新的认知。组诗中十分清晰的传递出《绿色生长隐喻植物抗争的人文融合》，或者说其独特诗性与写作策略，被显而易见的聚焦了出来。这就像她用一支蘸水诗歌的笔守护着大别山的一片绿。以我看，这里的绿就是“绿色写作”，其主旨强调的是人与自然和谐共生的生态文明。她的诗写都着笔以绿色为象征，传达出对大自然、人类的家园和绿色生命的深情。说其绿色诗歌人文融合写作，当是我理直气壮对组诗二十三首的一种赞赏与认同。以及对她诗的一个想法一个例证。

人们知道，蕨这种山野植物它寓意‌着生命力的顽强，带有自然质朴、吉祥富贵‌、家庭和睦，以及事业有成的象征意义。又因其种类的特殊性，文化背景的远古性。‌‌如‌《诗经》中说的“采蕨”的意象。所以，它在传统文化中是山野间的大自然柴草树木的代表。把这样一种具有代表性的植物，由绿色融合人文写作，可见意义不同凡响。

二十三首诗以《蕨的辩辞》打头阵，全诗通

过对植物意象的构建，形成了较为完整的象征体验。诗句以蕨类植物的顽强生长下的生命历程，用以隐喻生命在抗争过程中的存在感。比如诗句中“蜷缩的骨骼”与“拳头菜”形成的呼应，它描绘了蕨芽蜷曲的特征，亦暗合着逃避不了的命运被人类掌控。

尽管如此，诗人时时转悠灵机，当阳光作为能够打破陈腐规则的唯一手段时，那些植物

体内积蓄的“幼小的暴力”，就会通过螺纹状的生长形态来实现其螺旋式上升的审判。亳无怀疑，这种物质特性也就被诗人，赋予了绿色意味的哲学思辨。不难看出，以写作

主体统摄的策略下，做到先明确“写作主体”，再决定“为什么写”，“写什么”

和“怎样写”？也就是说“受体、客体、载体”。我所赘述的这些意思，就是她独特的人文融合中的写作策略。

三、与自然和谐的共生写作

碧宇的诗歌着重呈现人类文明对自然的造化过程。你看：“沸水洗涤棱角”与“盐粒封印呐喊”，从而构成烹饪行为的诗意转换，而一句“被驯服的不过是形状”。一种在瓷盘与齿尖咬合的抗拒动作下，完成了命运的交响。诗歌的最后一句“咬破冬天封条的/第一声脆响”将味觉体验又作了升华，使得清苦的野菜摆脱了被禁锢的厄运。

另外，在诗中交替出现的顽强意象，如“拳头、楔子、折断”，与柔韧特质“蜷缩、螺旋、纤维”形成张力融合，呼应了蕨类植物作为古老物种的生存能力。诗歌的双重性写作使文本超越了单纯的植物咏叹，全诗具有超然物外与顽强生长的存在意义。为此，我敢说这“蕨”那诱人的绿色植物，仿佛被一张具大的荷叶包裹着，满眼都是奇绿。我就很想张开热情的双臂抱住这深情的绿，就像拥抱一尊令人陶醉的温润碧玉了。

一个诗人几十年如一日，选取将绿色视为生命力和希望的载体来写作，这种写作不仅描绘自然景物，更融入对历史、亲情和社会的关怀，如她在《大别山的脊骨》中，通过自然意象抒发情感。‌用以物质与精神的交织‌，将“玉器般的剪影”，“白瓷的时针”等陶瓷意象与永恒的自然景观联系起来，隐喻着记忆的不朽。将竹根“在岩缝里写生”呼应银竹峰、金竹峰的地貌特征‌，从而象征大别山文化根系在艰难环境中的绿色生长张力。她诗组中有这样一个标题：《我的病根与骄傲》，如此悖论的表达，是刻意的彰显大别山的绿色产品。这是她作为诗写者，传递出既是一个曾经的承载者，也是一个现在的见证者的声音。更是发出了对一个整座山的

“绿色诗歌在铅字的髓腔里发芽”的时代语音。这语音声如“诗歌中奔跑的时光”划起的生命火焰，“也许就是带有大别山这雄伟基因与绿色交响乐的强音”的一脉相承，它是典型的文化沉淀下，为绿色层叠的精神资源与自然和谐的共生写作。

四、天地人和合的独特写作

天地人和是指天时、地利、人和三者和合协调关系。强调人与自然和谐，主张“道法自然”的法则，意思是指“人遵循地，地遵循天，天遵循道”的规律。在《道德经》中进一步作了阐释：“人法地，地法天，天法道，道法自然”这样一种哲学的逻辑思维。说到底就是人与自然和合共生。

从这个角度去理解：碧宇的诗歌写作，不是文字机械的堆砌‌，也不是诗歌语言的扁平化和直白罗列。它是“一种置身心底的隐喻喻和象征”的延续，诗歌写作意象生动和语言凝练，是自始至终的贯穿。几乎使得天地人和合向度，在天空空旷下，采用了拟人的人本理念，把蕨芽破土而出的幼小生命力描绘成独树一帜。将蕨芽赋予人的意志，如“顶着去年的枯叶，像顶着一床压了冬的旧棉絮”，以“攥成拳头”的蜷缩象征蓄势待发的动机，突出了被写作的植物有了对抗寒冬的神性。

还有就是因地制宜：通过增长乡土气息与画面感‌来丰富诗意。如诗中“枯叶”“冻硬的山”“鹅黄的光”等意象迭起，从而勾勒出大别山山野的冷峻与春光生机。而“拳头菜”、“拌着盐、就着风”等的细腻笔划摹状将山里人的本土本乡生活经验传递给人，使其自然景象与人文情怀致理交融，从中创造出诗歌别出心裁的视觉摄入，也增强了亲切感。诗歌语言也独具张力‌，如“指节抵着土，根须缠着石”，生动地写出了这般破土力度。又如引用“砸开”、“漏出”、“舒展开来”等动词写出了积蓄力；还以“喂饱整个春天的/第一口鲜”，这些味觉升华主题做到余韵悠长。

同样是在这个角度去解读，《皖西草木笺》一诗，特别能说明它是那样的充满地域特色以及个人抒情。诗歌通过“苏家埠晨雾”、

“茶青”、“淠河”、“皖西丘陵”等元素构建诗意空间，赋予了地理解密标识。清晰的茶青叶脉中的“淠河絮语”，将历史上的自然与人文在记忆中融合起来。那些“老槐树凉”、“年轮光斑”，则是既具象又物象的隐喻，擢升为时光的沉淀，从而形成了动静有数的乡土画卷。‌更有“茶园种满思念”

“茶苗顶名”的具象描写。更有“像淠河的浪……笔尖的墨……绿色漫过田垄”的排比描写，更有“低头时鬓角的风”、“宣纸墨痕”的往事细节的淡然描写等等。可以讲，这是一首地域物象与个人记忆的私人订制，具有典型美学特征的诗写符号。

五、以上述为例证的结束语

总之，组诗《蕨的辩辞》以大别山中植物生长轨迹作为隐喻，构建了一场关于生命意志的哲学叙事。这就是我上述提及的：一是绿色视角下的写作选择；二是人文融合中的写作策略；三是与自然和谐的共生写作；四是天地人和合的独特写作。这种诗歌写作，可统称为“四维写作的协同路经”。它们都展现了生命力的规训，将视觉味觉体验升华为突破寒冬封存的生命宣词。通过二十三首诗歌共同构建了自然书写的多维向度，由微观植物的《蕨的辩辞》，到宏观山脉的精神塑造《大别山的脊骨》，再回归生命萌芽的原始瞬间《蕨芽记》等典型创作，形成观察尺度循环往复的审美意趣。诗人独创了蕨类植物与大别山地质意象的并置，在生物性与地质性的对话中，探寻生命意志与自然法则的永恒博弈。

【附碧宇诗选四首】

◎蕨的辩辞——

一种置身心底的隐喻喻和象征

枯叶层下

蜷缩的骨骼在静默中校准方位

当阳光的楔子劈开陈腐的规则

我的拳头便攥紧大地的证词

莫惊扰这幼小的暴力

每道螺纹都是螺旋上升的审判

在折断的刹那

迸出春天青涩的胆汁

现在他们叫我拳头菜

用沸水洗涤我的棱角

用盐粒封印我的呐喊

可被驯服的不过是形状

那冲破腐叶的意志

正在每只瓷盘里

酝酿新的起义

当齿尖咬断纤维的瞬间

你尝到的

不是野菜的清苦是整个山野

咬破冬天封条的

第一声脆响

◎大别山的脊骨

大别山的脊骨是金子浇筑的

白马尖昂首，将云海撕开一道裂口

群峰举起玉器般的剪影

竹根在岩缝里写生

天坑是地心遗落的眼睛

凝视每一道飞瀑悬垂成白瓷的时针

大别山诗刊：我的病根和骄傲（叙事组诗）——怀念在诗歌中奔跑的时光

◎蕨芽记

不必等风喊醒整座山

你先醒了——

顶着去年的枯叶，像顶着

一床压了冬的旧棉絮

不声不响，把绿攥成拳头

不是示弱的蜷缩

是憋足了劲的攥

指节抵着土，根须缠着石

要把冻硬的山，砸开一道缝

要让藏了一冬的春天

从指缝里，漏出点鹅黄的光

山里人叫你“拳头菜”

懂你攥着的不是倔强

是决心——

抢在杜鹃开花前

顶破最后一层枯叶

【简介】

蔡启发，写诗也写评论，出版诗著十部。作品散见《人民文学》《青年文学》《诗刊》《星星》《诗歌月刊》《十月》《浙江日报》《朔方》《绿风》《当代诗人》《上海诗人》《星河》《中国诗界》《天津文学》《诗林》《新华文学》《牡丹》《江河文学》《廊坊文学》《吐鲁番日报》《中国诗歌》《工农文学》《安徽诗人》《浙江水利水电学院报》《西南大学报》，美国《休斯敦诗苑》《海华都市报》等报刊。发表诗歌评论多篇，有论文被编进大学教案例文和收入中国当代文学史研究资料。获新诗百年百名实力诗人奖、改革开放四十周年征文现代诗歌特等奖及钱塘江诗会、香港二十年紫荆花杯等各类奖项近四十次。曾任全国黄芽杯、乌药杯诗歌大赛、电力杯廉政文学大赛等评委。应邀开展和参与俄罗斯、意大利、希腊、葡萄牙、西班牙、德国、法国、比利时、荷兰等各项国际诗歌交流活动。