以水色出发抵达诗色   

　　——读诗人蔡启发诗集《硬伤之水》    

文/若荷·影子

水，是朴素的，无色透明的。你若伸手触摸，用眼睛分明能够看得清水的模样。你缩回手时，竟只能沾起水滴，并不能沾起任何色泽。水有着你想象中的色泽，你尽可能去挖掘，去品味，它在你怀想境界中，是一面魔幻镜子，照出无边无际之色。而诗人蔡启发的《硬伤之水》，以水色为主题，以色彩纷呈，开阔的思想境界，的确能将读者引入多姿多彩的之诗“色”之中。

◎行色：人在旅途，用心追寻记忆影踪

人的一生中，总有一些刻骨铭记的事，就象诗人在《胜利前的残痛》之《父亲的伤疤》中，“……父亲的左腿露出结口多年的伤疤，虽说我懂点事，却勃发好奇……”，“父亲那种回避的口吻……他厚道的嘴流露了隐藏的秘密”。由“我”的不懂事的好奇至父亲隐忍的表情看出，作为父亲，他不想把过去战争年代的阴影留给幼小的儿子，由此更能看出这“伤疤”的来历是无比的沉重。从父亲这样的口述的记忆中，关于日本鬼子侵略中国所带来的“伤疤”留下诗人幼小的心灵深刻的印象。其实，在这里，父亲已不仅仅是诗人一个人的“父亲”，而是一个广大民众体，而此“伤疤”，也不纯粹是皮肤之“伤疤”，而是日本侵略者在中国人民面前犯下的滔天罪行“见证”，也“见证了侵略者那段罪恶的历史留痕”，是不可磨灭的印记。此诗，看似平白的描述，可是读者能够感受到隐藏在文字间悲悯心境。

《行走在东北三省》从《人在大连》《金石之滩》《见以军港》《沈阳故宫》等等这样走过的，看到的，诗人俨然是这块大地上的儿子，以一颗挚诚的心，描绘行走的一点一滴记忆的影踪，一些对大自然界雀跃起来的激情，一些景致所产生的怀想，温暖着读者心灵。诗人的思想境界在这里是无拘无束的，一路上，诗人行走象一尾大自然下遨游的鱼，无水亦有水，水色无际至诗之色的旷远。

◎物色：一景一物，尽入眼帘感怀沉思

诗人对邂逅的一景一物是敏感的，也是敏锐的，他不会轻易放过对他们入微的亲近。“漫舞的雪粒燃烧/宛如群鹤欣然而降/一整天的雪下着，使得/那白玉兰情不自禁地开”（〈开在雪中的白玉兰〉）。诗人有着着奇特的想象力，雪粒也能够“燃烧”，能够想象雪粒的如此之大，来衬托雪中的白玉兰，仍自然地“情不自禁”。这样的情境展开着不一样的精神元素是无形的。而最后，“只有白和白在比赛……”，强烈构制自然界中之物抵达人性的奔放的激情，而白玉兰恰似诗人内心深处的另一朵绽放的纯白的雪花。

很多时候，不仅也有情景相融，诗人的心境仿佛总与雪有关，以雪引入诗人心境，就象小诗《风雪中的黄昏》：“快意的雪花/掩埋起身后的脚印/轻抚这白色恐惧/风弥合他的忧伤/就在一夜间完成”，诗人把走过的足印，隐喻成人生旅途的艰难和忧伤，而隐藏在心灵的“白色恐惧”，用“一夜间完成”这样的时间概念，来暗示即便忧伤，也会很快过去的这样的坚定的信念。加上《一些路灯》，还有《守望的树》的厚重，从入微处展现，更能体现诗人细微的心思，碰触读者最柔软的心灵四壁。

◎声色：天然之声，碰触耳膜灵感瞬现

此时无声胜有声，当我听到《有鸟在叫》，是什么样的鸟在叫呢？“一直以来，我以为要在叫的鸟/眼中看见什么片断/而在虫子的惨状里面/什么都没出现”。在听鸟的同时，诗人关乎在虫子的命运，那么鸟又不仅仅鸟了，“人们各自为政关着窗户/只有无意中的咳嗽/令鸟儿们提心吊胆”。诗人借用鸟上升至现实生活中的人们，是另一种不为人知的背面的挣扎。诗人取用普通的素材鸟叫声，拟人性的背面的一些事实，抵达生动的诗意，感触读者。

《在北京，倾听喜鹊》一群诗人群体中，诗人与诗人作伴，本身就象听一场喜鹊之声，欢愉的心境，在诗路上激情飞扬，振奋人心。

当然我们更应该听听诗人“播报”《台风消息》，在一次次台风信号中，真正领略到诗人“家事，国事，天下事，事事关心”的大家风范。

简单作一些后感，唯有用心品味以水“色”抵达诗“色”，无边无际的诗意境界，方能感受到《硬伤之水》之水“色”的魅力。

以上仅为个人读后感，若误读是本人便为偏意。

【若荷•影子简介】

若荷·影子（即若荷影子），原名：胡夏勤。江苏苏州人。作品散见《中国诗歌》《诗歌月刊》《绿风》《苏州日报》《姑苏晚报》《青年作家》《天津诗人》《吴江日报》。诗集《姑苏诗影》，由中国文联出版社出版。中国诗歌学会会员，江苏省作家协会会员。

【蔡启发简介】

出版诗著（评论）十部。作品散见《人民文学》《青年文学》《诗刊》《星星》《诗歌月刊》《十月》《浙江日报》《朔方》《绿风》《当代诗人》《上海诗人》《星河》《中国诗界》《天津文学》《诗林》《新华文学》《牡丹》《江河文学》，美国《休斯敦诗苑》等报刊。获新诗百年百名实力诗人奖等三十多次。在北京鲁迅文学院召开诗歌研讨会。开展和参与中国-俄罗斯、中国-意大利、中国-希腊、中国-葡萄牙、中国-西班牙等各项国际诗歌交流活动。中国水利作家协会会员，中国科普作家协会会员。浙江省科普作协诗创委副主任。